maandag 27 februari 2012

0

Viering 50 jaar culturele raad Wevelgem

Op zondag 26 februari was er in cultuurcentrum Guldenberg een viering n.a.v. 50 jaar culturele raad Wevelgem.

Bij deze gelegenheid werden de prijzen voor cultuurverdienste uitgereikt.
Acht personen die zich de voorbije vijftig jaar erg verdienstelijk hebben gemaakt voor de plaatselijke cultuur, werden in de bloemetjes gezet. Ze kregen een mooi kunstwerk van graficus / fotograaf Kris Seynhaeve.
Drie ex-collega’s van de bibliotheek vielen in de prijzen.

Lut Vanoverberghe was jarenlang medewerker van de katholieke bibliotheek in Moorsele – later filiaal Moorsele van Bibliotheek Wevelgem. Ze kreeg de prijs van cultuurverdienste vooral voor haar jarenlange inzet voor de studie van de plaatselijke geschiedenis en heemkunde van Moorsele.

Ook Dirk Lust was, samen met zijn echtgenote Claudette en collega Lut, het gezicht van de Moorseelse bibliotheek. Hij kreeg de prijs voor zijn inzet voor de Davidsfondsafdeling, het Sint-Lutgardiskoor en het Werk voor Volkstuinen in Moorsele. Dirk is nog altijd actief als vrijwilliger voor de dienst Bib-aan-huis van de bibliotheek.

Een derde bekroning was er voor ere-bibliothecaris Lieven Vervenne. Lieven was van 1963 tot 1995 bibliothecaris. Hij was één van de founding fathers van de culturele raad, die in 1962 werd opgericht als ‘kultureel komité. Hij was 35 jaar voorzitter van de raad en jarenlang voorzitter van het Wevelgemse Davidsfonds. Ook nu is hij nog actief bestuurslid van zowel culturele raad en Davidsfonds. Lieven werkt sinds enkele jaren aan een boek over de geschiedenis van Wevelgem.

Lees ook dit bericht.

Lees de tekst van de feestrede n.a.v. 50 jaar culturele raad.

-

woensdag 22 februari 2012

0

Tentoonstelling over Moorseelse dichter Hedwig Verlinde

De Moorseelse dichter en toneelauteur Hedwig Verlinde (1945-2009) was een literaire duizendpoot. Vooral in de jaren ’70 schreef hij talrijke dichtbundels. Daarnaast was hij ook toneelschrijver en –regisseur en auteur van verhalen en kritieken in literaire tijdschriften.
In zijn werkkamer liet hij een grote collectie spitse cartoonboekjes en filosofische aantekeningen na.

Van 2 maart t.e.m. 11 april
is er in RVT Sint-Jozef (Sint-Maartensplein 15, Moorsele) een tentoonstelling over zijn leven en werk. De tentoonstelling presenteert zijn boeken, manuscripten, persoonlijke notities en tekeningen. Aan de hand van vele foto’s wordt ook een stukje Moorseelse toneelgeschiedenis weer tot leven gebracht. Organisatie: Bibliotheek Wevelgem, heemkundige kring Wibilinga en RVT Sint-Jozef Moorsele. Dagelijks vrije toegang van 9 tot 18 uur.

Hedwig Verlinde werd in 2010 opgenomen in het 'Lexicon van West-Vlaamse schrijvers':


VERLINDE Hedwig

Moorsele 21-7-1945 - Menen 12-10-2009. Volgde moderne-economische in Kortrijk en hogere handelsstudie in Waregem. Bediende en verantwoordelijke van de dienst verkoop in een glasbedrijf. Redacteur van het tijdschrift Kreatief en redacteur-secretaris van het tijdschrift Yang. Huisregisseur van theatergroep Kernel. Publiceerde de gedichtenbundels: Van Eden tot Ararat (1970), Verbale processie (1971), Kijk, en nog wat…(1973), Een teken met een ander vergeleken (1974), De sprong van de eland (1974), Onder de trap (1975), Brailleschrift voor helderzienden (1978) en De rede van de spuwberg (1981). Zijn poëzie evolueerde van taalroes over nieuw-realisme naar protest. Toneelwerk: Badoer, mijn broer (1973), Johanna de Waanzinnige (1978); De wieg & De kist (1980), De rust ebt, de onrust vloedt…(1982), Fata morgana (1983), Sam en de muziekdoos (1983), (Exit) (1986), Patrick (1987), Congo, Zaïre, Kongo (2005) en De Tasmaanse buidelwolf. Vooral drama’s waarin de dialogen leiden naar absurde situaties vol humor en ironie. Gedichten, kortverhalen en recensies in bloemlezingen en tijdschriften (vooral Kreatief en Yang).
Lit. J. van Hulle in Poëziekrant (1983), nr. 5; L. Deflo in VWS-cahier 229 (2005).




-

dinsdag 21 februari 2012

0

Over de liefde

Wij bieden onze leners nog snel een post-Valentijnsgeschenkje aan. Haal de kleine verhalenbundel Over de liefde op aan onze balie! (Zolang de voorraad strekt.) Heerlijk romantisch of puur platonisch, voorzichtig en ingetogen of rauw en passioneel: in deze bundel vertellen lezers over hun favoriete liefdesboeken. Vijf auteurs maakten een liefdesverhaal of -gedicht.

Wil je meer lezen over de liefde of heb je zelf een goeie leestip? Op IedereenLeest vind je duizenden boekentips.

0

Dooreman in Wevelgem [slot] | fotogalerij

De tentoonstelling rond het werk van boekenontwerper en typograaf Gert Dooreman wordt morgen ontmanteld. Het is mooi geweest. Ook de titels in het zusterstandje over Gerda Dendooven, de vrouw van Gert, gaan terug de kast in. Nagenieten van mooi verzorgde covers en fraai getypografeerde bladzijden kan middels onderstaande fotogalerij (én de catalogus van Dooremans werk, te vinden in onze collectie).













(klik voor groter)

maandag 20 februari 2012

0

Dooreman in Wevelgem | typografische links

Onze tentoonstelling rond het werk van boekenontwerper en typograaf Gert Dooreman loopt op zijn laatste benen. Drie weken lang werd de expositie begeleid op deze website door korte berichten over typografie en layout.

Vandaag: links! Het internet is een schatkamer — óók voor typo-aficionado's. Hieronder een karrevracht links naar websites & weblogs voor de beginnende en gevorderde 'typografiel'.





De Dooreman-links


- Neuzen in de boekenkasten van Gert Dooreman [video]

- Hoe Dooreman te werk gaat bij het ontwerpen van een cover [video]

- Over de overzichtstentoonstelling van zijn grafisch werk in het Antwerpse Letterenhuis: de VIP-tour met Sam De Graeve [video]

- Auteurs, uitgevers, kunstenaars en anderen over het vakmanschap van Dooreman
[15 video's]

- Wat zegt het lettertype over je cv? - Gert Dooreman op vacature.com



Tools voor de typograaf

- Mooi lettertype gezien dat je niet kan terugbrengen? Laad het plaatje in, What The Font doet de rest.

- Lorem Ipsum: wanneer je bij het layouten om een dummie-tekst verlegen zit.

- Typetester laat zien hoe varianten van een lettertype eruit zien op een computerscherm.

- Gereedschap voor wie websites typografeert: voorproeven en automatisch de CSS-code ophalen, via Typechart.



De mooiste letters van het jaar

- Favorite typefaces of 2011 volgens Typographica

- FontShop's best typefaces of 2011

- Most popular fonts of 2011 op MyFonts.com




Gratis lettertypes

- 43 gratis fonts voor professionals

- 25 best free quality fonts; voor teksten

- 40 excellent freefonts for professional design

- Abstract Fonts: meer dan 13.000 gratis (fantasie)fonts; alleen goed voor gimmicks




Terminologie

- Letterfontein: de website bij het mooiste Nederlandse boek over typografie

- Thinkin With Type: de website bij het gelijknamige boek van Ellen Lupton

- Hoe ziet een letterfamilie eruit?

- De anatomie van een lettertype

- Wat was ook alweer het verschil tussen een typeface en een font?




Leuteren over letters

- The Type Studio : weblog over typografie

- I Love Typography : weblog over typografie

- Typographer: weblog over typografie

- Typoretum: weblog over typografie

- Typographica: weblog over typografie

- Typophile: forum waar typografen met elkaar discussiëren over hun metier.




Sterke staaltjes

- De reeks Great Ideas van Penguin bevat prachtig getypografeerde klassieke teksten [zie afbeeldingen bij dit bericht].

- De reeks Kleine Klassieken van Boom is daarop geïnspireerd.

- 50 great examples of extremely awesome typography

- Stichting Best Verzorgde Boeken [Nl]




Enkele Hele Groten

- Piet Schreuders

- Gerrit Noordzij

- František Štorm

- Erik Spiekermann

- Jan Tschichold

- Hermann Zapf

- Adrian Frutiger

- Matthew Carter

- Morris Fuller Benton




Monomaan

- Trajan is een van de meest gebruikte lettertypes op filmposters. Kijk maar.

- Allerhande lettertypes in het New Yorkse straatbeeld.

- Helvetica: een film over een lettertype

zaterdag 18 februari 2012

0

Tweede Bibdate in Wevelgem!


Leer je graag nieuwe spannende boeken en de lezers van die boeken kennen?
Vertel je graag met andere mensen over boeken, schrijvers en verhalen?
Dan is Bibdate iets voor jou!

Bibdate bezorgt je een prikkelende boekenavond waarna je huiswaarts keert met een rits fijne boekentips.
Eerst ontdek je de leesgewoonten van jezelf en de andere deelnemers. Wat is je favoriete leesplekje? Lees je in bad, in bed of toch maar in de zetel? Lees je een boek dat je niet bevalt toch helemaal uit? Mag je schrijven in een boek en er ezelsoren in maken?

Daarna kun je kennismaken met mooie en onverwachte boeken die lezers bij de keel hebben gegrepen. Je kan ook zelf naar hartenlust vertellen over een boek dat je hebt meegebracht: de mooiste roman, spannendste thriller, origineelste reisgids of mooiste fotoboek dat je ooit hebt gelezen. Of gewoon een boek met een bijzondere herinnering of anekdote die je met anderen wil delen.

Iedereen kan deelnemen aan Bibdate. Het is een prettige en spanennde activiteit die je bovendien een leuk boekenlijsje oplevert.

Praktisch

Bibdate: een inspirerende avond met boeken en hun lezers
Donderdag 8 maart 2012
Om 20u. in de bibliotheek (Vanackerestraat)
Deelnemen is gratis, drankje en hapje inbegrepen!


Inschrijven vooraf is noodzakelijk.
Dat kan aan de balie van de bibliotheek, telefonisch (056/43 35 40) of via mail.
Gelieve bij inschrijving te vermelden welk boek je op 8 maart zal meebrengen.

Bekijk hier een sfeerbeeld van de eerste Wevelgemse Bibdate in 2008. 

dinsdag 14 februari 2012

0

Dooreman in Wevelgem | zelf typograferen

Van 1 t/m 21 februari brengt de bibliotheek het werk van boekenontwerper en typograaf Gert Dooreman onder de aandacht. Vandaag geven we een aantal tips om je eigen typografische kwaliteiten op te krikken.
Onze expo bestaat uit een zesledige boekenstand die de hele carrière van Gert Dooreman overspant. Tientallen titels waarvan Dooreman de boekverzorging deed, liggen in de kijker. Omdat vooral die mooie covers in het oog springen, zouden we bijna vergeten dat Dooreman vanaf de jaren negentig steeds meer door uitgevers werd ingehuurd om naast het boekomslag ook het binnenwerk van de boeken te ontwerpen. Het binnenwerk, dat wil zeggen: de typografering van de tekst binnenin, het verzorgen van de bladspiegel en het ontsluiten van de inhoud via een elegante inhoudstafel.

Vooral wie het binnenwerk van Dooremans boeken bestudeert, kan veel leren om er zijn eigen teksten attractiever te laten uitzien. Typografie belangt immers iedereen aan. Het doel van typografie is drieledig. Ze wekt interesse om een tekst te lezen door deze aantrekkelijk op te maken. Daarnaast bevordert ze de leesbaarheid van de tekst, door te zorgen voor een aangename bladspiegel en een zichtbare, consistente structuur. Tot slot geeft typografie de lezer hints die de richting en het tempo van het lezen bepalen. Een consistente opmaak met kopjes en insprongen helpt de lezer om een tekst selectief of raadplegend te lezen, als hij dat wil.

Hoewel het leuk is om algemene regels met de voeten te treden, zijn er proefondervindelijk een aantal aanbevelingen ontstaan over wat een goed typografisch werkstuk is. We zetten er enkele op een rij en illustreren een en ander met onvervalste Dooreman-layouts.

* Ook teksten hebben maar drie tot vijf seconden om een eerste impressie te maken. Schrikt de eerste indruk de lezer af, dan is het meteen de enige indruk die een tekst zal maken.

* Zorg voor een korte titel die meteen fascineert. Zes woorden is ideaal.

* Gebruik één logo, één grote foto of één stevige titel als blikvanger; meerdere blikvangers neutraliseren elkaar.

* Maak je regels niet te breed. Zeker op A4-formaat is de verleiding daartoe groot. Als leidraad voldoet een regellengte van 10 à 12 woorden of een letteraantal tussen de zestig en zeventig tekens.

* In het verlengde daarvan: links uitlijnen is verre te verkiezen boven uitvullen, zeker bij smalle kolommen tekst. Uitvullen zorgt voor lelijk gapende witruimtes ('rivers') tussen de woorden.

* Een lettergrootte van 10 of 11 pixels maakt een professionelere indruk dan het aantal pixels dat iedereen gebruikt, 12. Een interlinie (de afstand tussen de regels, in MS Word Alinea / Inspringen en afstand) van 1,2 of zelfs 1,4 maakt een tekst aangenamer om te lezen dan de standaardinterlinie 1.


uit: Het gewichtige lichaam, Museum dr. Ghislain Gent (2010)

* Spring royaal om met witruimte tussen de verschillende tekstelementen. En wees consequent in het gebruik. Zet geen tussentiteltjes in het midden van een blok witruimte, maar laat de titel aansluiten bij het tekstgedeelte waarbij het hoort.

* Vaak over het hoofd gezien: zorg dat titels en tekstblokken niet zweven maar mooi uitgelijnd worden ten opzichte van elkaar (zoals in het voorbeeld hierboven). Gebruik hulplijnen of een raster. Ontwerp je een webpagina, gebruik een tool als Gridfox.

* Maak lange teksten leesbaar door inzetjes te plaatsen met pakkende citaten uit de tekst. Zet deze citaten in een grotere letter dan de broodtekst.

* Ieder lettertype heeft een eigen uitstraling. Kies de juiste letter voor de juiste gelegenheid. Omdat ze door iedereen worden gebruikt, maken Times New Roman of Arial een troosteloze indruk.

* Vergeet niet dat je afgezaagde lettertypes een originele twist kan geven door te spelen met de spacing (de afstand tussen de letters binnen in een woord, in MS Word onder Lettertype / Afstand en positie). Trek de letters lichtjes uit elkaar, en het lettertype wordt voor de ongeoefende kijker haast onherkenbaar.

* Gebruik nooit Comic Sans, imitatiehandschriften (zoals Brush Script) en gotische letters, tenzij voor een persiflage.

* Een lettertype dat niet leesbaar is, is geen lettertype.


uit: Seizoensbrochure 1998-1999, Het Toneelhuis (1998)

* De reeks wetenschappelijke studies over wat leesbaarder is — schreefletters of schreefloze letters — is schier eindeloos, zonder duidelijke winnaar. Dus is vooral de plaatselijke traditie bepalend: in Europa kiest men op papier eerder voor een schreefletter dan een schreefloze; in Amerika worden beide meer door elkaar gebruikt. Op internet zie je vaker de schreefloze letter. Beperk je je tot de bekende lettertypes, dan kan je eigenlijk weinig verkeerd doen.

* Gebruik meer dan één lettertype om structuur aan te brengen in een tekst. Bij voorkeur twéé lettertypes. Nooit meer dan drie. De meeste typografen combineren een schreefloze letter voor de titels met een schreefletter voor de broodtekst.

* Breid, om een gesofisticeerde indruk te maken, je collectie standaarlettertypes in MS Word uit met een paar smaakvolle alternatieven. Op internet kan je veel gratis lettertypes downloaden, maar meestal betreft het onbruikbare fantasieletters. Smashing Magazine bood enkele jaren geleden 40 mooie lettertypes aan. De echte klasbakken, de lettertypes met stamboom zoals de Futura, Helvetica, Gill Sans of Sabon, daar betaal je een prijs voor.

* Spring spaarzaam om met vetjes en cursiveringen om tekstgedeelten te benadrukken. Gaat het om lange stukken tekst die in het oog moeten springen, gebruik dan liever een ander kleur of een ander lettertype. Houd ook hier mate.

* Toon een beetje typografische liefde en gebruik voor terloopse gedachten in een tekst een echt beletselteken (—) in plaats van een koppelteken (-).

* Tik eerst alles uit en breng daarna reliëf (vetjes, cursiveringen) aan in de tekst. Zo behoud je het overzicht.

* Smaakvol kleurgebruik maken een opmaak extra feestelijk. Met zwart en wit en één expressief steunkleur (rood, blauw) zit je altijd goed.

* Is in kleur afdrukken niet mogelijk, vergeet dan niet dat je prachtige dingen kan doen met verschillende grijswaarden.

* Met meerdere kleuren (zoals op affiches) ligt steeds het gevaar op de loer dat kleuren met elkaar vloeken, of dat kleuren juist te weinig met elkaar contrasteren (en bijvoorbeeld een gekleurde tekst op een gekleurde achtergrond onleesbaar maken). Gebruik een tool als de Color Scheme Designer om te bepalen welke kleuren bij elkaar passen.

[Bron: diverse Engelstalige tips & tricks-sites uit de designwereld, en het uitstekende Letterfontein]


Nieuwe afspraak vrijdag. Dan vertellen we de straffe verhalen achter de lettertypes in je tekstverwerkingsprogramma.
_

vrijdag 10 februari 2012

0

Carl de Keyzer in de bibliotheek (terugblik)

In een afgeladen bibliotheek ("102 man" volgens Koen) mochten we gisteren onze derde Avondklok-gast verwelkomen. Carl de Keyzer: Magnumfotograaf met internationale uitstraling, maar met roots in Wevelgem. De Keyzer bleek ondanks zijn glanscarrière heel down to earth en praatgraag. Velen beschouwen hem als een geëngageerd kunstenaar; zelf houd hij het liever bij 'documentair fotograaf'.

In het eerste halfuur van zijn lezing overliep De Keyzer in vogelvlucht zijn oude fotoreportages. Eerst zuinig geïllustreerd met enkel de covers van de boeken, maar gaandeweg begeleid met de eigenlijke foto's — tientallen sublieme beelden die in ijltempo voorbijkwamen. In het tweede deel kreeg het Wevelgemse publiek de avant-première te zien van Carls nieuwste project Moments before the flood.



Carl vertelde met smaak hoe hij op jonge leeftijd zijn voetbaldromen opgaf, een studie dierengeneeskunde stopzette en dan maar fotografie studeerde aan de Gentse academie. Daar bleek algauw zijn grote talent om dingen mooi op de gevoelige plaat vast te leggen.

Vanaf 1982 begon zijn carrière als freelancer. Liever dan te werken als haastige gelegenheidsfotograaf, beet De Keyzer zich vast in zeer persoonlijke projecten. Hij reisde er de wereld voor rond. In 1994 werd hij volwaardig lid van Magnum, een van de vier Belgen in deze fotografiecoöperatieve.

Het eerste boek van Carl de Keyzer, Oogspanning, publiceerde hij in 1982. Voor India (1987) bereisde hij vijf maanden het Indische subcontinent op zoek naar plaatsen waar veel mensen samenwonen. Toen kwam God Inc. (1992), een reportage over de rol van religie in de Verenigde Staten.

Het plaatboek Homo Sovieticus (1989) zoemt in op de Sovjet-Unie net voor de val van de Berlijnse Muur. In East of Eden (1996) bracht De Keyzer opnieuw het Oostblok in beeld, alles wat — letterlijk — ten oosten lag van het 'paradijselijke' West-Europa. Evropa (2000) kwam tot stand in het Keizer Karel-jaar. De Keyzer bereisde Europa zoals Keizer Karel het ooit had voorgedaan en kwam terug met beelden van een oud, conservatief en angstig continent.

ZONA (2003) is De Keyers beeldverslag van de voormalige Goelag-kampen in Siberië. Saillant detail: ze worden nog steeds gebruikt als gevangenissen. De Keyzer kreeg welwillende toelating om deze strafinstellingen te fotograferen. Hij kreeg er schik in tijdens de reportage het propagandistische spel nog wat meer in de verf te zetten.

Het dure fotoboek ZONA is trouwens voor een fractie van de prijs als applicatie verkrijgbaar op iPad. De formule is vooralsnog geen commercieel succes, zodat het voorlopig het enige fotoboek blijft van De Keyzer dat in dit formaat te koop is. We kregen een stukje van de app te zien en te horen, inclusief Engelstalige commentaarstem.

Trinity (2008) was het langstlopende project van Carl de Keyzer. In een spanne van vijftien jaar trok hij door vijfentwintig landen, op zoek naar evenementen waar "de macht zich toont aan het publiek". De Keyzer wilde een soort update maken van de protserige politieke schilderijen die ooit besteld werden door koningen en prelaten, en nu de muren van het Louvre en het Prado sieren.

Congo (belge) uit 2009 is het resultaat van een aantal reizen door Afrika. Eerst maakte De Keyzer, zoals hij altijd doet, een verkennende tocht door Congo, in het gezelschap van David van Reybrouck. De eigenlijke reis vond in 2008-2009 plaats. 'Dit boek gaat meer over België dan over Congo,' sneerde De Keyzer. Toen Congo het persoonlijke bezit werd van Leopold II werden alle Congolezen prompt als slaven beschouwd die moesten helpen om een stukje België te exporteren naar de tropenzon. Rijke Belgen kwamen zich settlen in Oost-Congo aan het Kivumeer, bij de grens met Rwanda en Burundi, waar ook de lucratieve mijnen gelegen waren.

De Keyzer ging op zoek naar de restanten van de periode. Hij kreeg de steun van plaatselijke ngo's om te mogen fotograferen, op voorwaarde dat hij in ruil enkele hand- en spandiensten leverde. Tijdens dit verhaal kwam goed de praktische kant van het leven van een topfotograaf bloot te liggen. De Keyzer moest meermaals afrekenen met corrupte ambtenaren die grof geld vroegen voor officiële toelatingsbewijzen die geen knoop waard bleken te zijn.

Congo belge en images (2010) is een soort pendant van het vorige boek. Carl De Keyzer en Johan Lagae selecteerden uit het uitpuilende archief van het Afrikamuseum in Tervuren meer dan honderd nooit eerder gepubliceerde foto's van Belgisch Congo. De grote negatieven op glasplaat werden opgespoord, de foto's ontdaan van krassen en emulsievlekjes. Na de restauratie maakten ze een gloednieuwe indruk waardoor ze het onderwerp akelig dichtbij brengen.



Tot slot beleefden we de avant-première van De Keyzers nieuwste boek: Moments for the flood. De Keyzer pakt daarin een actueel thema aan: de global warming-problematiek, en meer algemeen de angst voor de natuur — "de grootste macht ter wereld". Met honderden Google Earth-coördinaten in de gps schuimde Carl De Keyzer de contourlijnen van Europa af, op zoek naar onheilszwangere scènes aan zee en strand. De goedkope belettering van Moments is een knipoog naar dystopische fictie à la War of the worlds van H.G. Wells. (De covervormgeving van De Keyzers boeken is nooit toevallig.)

In dit boek zat de uitdaging 'm er deels in alle clichébeelden van de zee, dat sufgefotografeerde onderwerp, te mijden. Bij dit project vertelde Carl, met instemming van de vele fotoamateurs in de zaal, ook eindelijk iets over de technische kant van de zaak. Hoe hij drie of vier beelden uit zijn peperdure Face One-camera samenvoegt opdat door de speciale kleurwerking de zee echt een volwaardig personage zou zijn op de foto. Sedert 2003 werkt De Keyzer volledig digitaal, onder meer met de Nikon D3X.

De Keyzer houdt ervan sprekende details wat dikker aan te zetten. Hij is niet vies van digitale nabewerking en kiest van tijd tot tijd voor een wat theatrale belichting. De kritiek daarop van meer puristische fotografen legt hij naast zich neer. Fotografie is per definitie leugenachtig: het begint al met je cadrage, met wat je wegsnijdt uit je beeld. Traditioneel start De Keyzer zijn beeldopbouw met het kiezen van de juiste achtergrond: da's al één kopzorg minder. Daarna is het afwachten geblazen, tot iets op de voorgrond gebeurt. En dan: klik.

Aan beginnende fotografen gaf Carl vooral de raad om door te zetten. Techniek leer je al doende; het komt erop aan genoeg manuren te maken en je grenzen te verleggen. De drijvende kracht moet van jezelf uitgaan. Ook het gerenommeerde fotoagentschap Magnum, waar De Keyzer deel van uitmaakt, heeft het moeilijk in deze digitale tijden. De interesse voor documentaire fotografie is afgenomen. Fotografen als De Keyzer moeten zich vrijheid kopen door af en toe goedbetaalde opdrachten aan te nemen of les te geven aan de academie.

Daar staat tegenover dat de hedendaagse techniek veel meer mogelijk maakt dan vroeger. Dat goedbedoelende amateurs weleens willen overdrijven met modieuze technieken als high dynamic range, moeten we er maar bijnemen.

woensdag 1 februari 2012

0

Dooreman in Wevelgem | korte bio

Van 1 t/m 21 februari brengt de bibliotheek het werk van boekenontwerper en typograaf Gert Dooreman onder de aandacht. Drie weken lang zal de expositie begeleid worden door korte berichten over typografie en layout op deze website. Vandaag trappen we af met een korte biografie van Gert Dooreman.

Gert Dooreman
(Herentals, 1958) studeert Vrije Grafiek aan het Sint-Lucasinstituut in Gent. Hij begint als illustrator met o.a. opdrachten voor De Morgen, maar verlegt vanaf 1984 het zwaartepunt van zijn activiteiten naar typografie en vormgeving. Dooreman verzorgt in het begin van zijn carrière de boekomslagen van de Leuvense uitgeverij Kritak, het Poëziecentrum in Gent en het Nederlandse uitgevershuis Bert Bakker. Vanaf 1981 start een intensieve samenwerking met fotograaf Michiel Hendryckx, die bijna twintig jaar zal duren. Hendryckx levert de omslagfoto aan voor de boeken, Dooreman evolueert steeds meer naar een typograaf pur sang. De twee zijn in de periode 1994-2002 zowat de huisontwerpers van de Vlaamse uitgeverij Van Halewyck.

Een typograaf is niet, zoals veel mensen denken, iemand die lettertypes ontwerpt; een typograaf ontwerpt met letters. Hij maakt affiches met een belettering, kleurenpalet en layout die de aandacht trekt. Hij zorgt ervoor dat de bladspiegel in een boek — het huwelijk tussen letters en witruimte — aantrekkelijk oogt. Hij houdt in de gaten, desnoods met de stopwatch in de hand, welke regelafstand en korpsgrootte het prettigst is om te lezen. Een typograaf is, in de woorden van Jan Middendorp, een "arrangeur van tekst, beeld, textuur en kleur in dienst van andermans boodschap".

De eerste stappen van Gert Dooreman als vormgever vallen samen met de renaissance van de Vlaamse podiumkunsten in de vroege jaren tachtig, met figuren als Jan Fabre, Anne-Teresa De Keersmaeker en Jan Lauwers. In de slipstream daarvan kent immers ook de eigentijdse vormgeving een opbloei. Het is de tijd van illustratoren en decorontwerpers als Jan Versweyveld, Johan Daenen, Gorik Lindemans en Ever Meulen. In de periode 1985-1991 maakt ook Dooreman tekeningen, affiches en drukwerk — voor Behoud de Begeerte (een producent van literaire manifestaties).

Illustratie is echter geen grafische vormgeving, laat staan typografie. Vrijwel alle ontwerpers van Dooremans generatie zijn op het gebied van typografie autodidact. Ook Dooreman zelf. Hij duikt de antiquariaten in op zoek naar boeken over typografie, bestudeert de letterboeken van de Amerikaan Dan X en het werk van de bewonderde Amsterdamse graficus Piet Schreuders. Typografie is bovendien nog ambachtelijk in die tijd. Het zijn de nadagen van de afwrijfletters: vellen van Letraset of Mecanorma worden op de millimeter precies doorgekrast. Later worden letters ingetikt op een zetmachine.

Nóg later zwicht Dooreman toch voor de computer, waarmee hij absolute controle over een ontwerp kan uitoefenen en met één druk op de knop lettertypes op hun look en feel kan taxeren. Qua lettertypes gaat zijn voorkeur uit naar de schreefloze Gill Sans voor de titeltjes en de schreefletter Perpetua voor de broodtekst. Voor affiches doet hij vaak een beroep op de Rhode, van Font Bureau, of de Poplar, uit de Wood Type-collectie van Adobe. Dat zijn lettertypes gebaseerd op de houten posterletters uit de negentiende eeuw. De overbekende affiche van de theatercyclus Ten Oorlog is gezet uit de Poplar, net als, bij wijze van pastiche, de affiche van onze Dooreman-expo. Een ander idool van Gert Dooreman is de Tsjechische letterontwerper František Štorm.

In de loop van de jaren negentig krijgen de uitgeverijen waar Dooreman voor werkt steeds meer vertrouwen in zijn kunnen. Hij mag naast het boekomslag ook het binnenwerk van de boeken doen. Tot 2009 verzorgt hij de boeken van uitgeverij Lannoo. De laatste jaren werkt hij vooral voor Meulenhoff/Manteau. Daarnaast blijft hij actief als huisstijlontwerper in de theaterwereld — in de jaren negentig voor de Blauwe Maandag Compagnie, rond de millenniumwissel voor Het Toneelhuis, tegenwoordig voor Theater Antigone. Tussendoor doet hij de restyling voor de krant De Standaard en het weekblad Humo, en maakt hij een paar jaar de poster voor Gedichtendag.






Misschien zijn meest in het oog springende successen behaalt Dooreman in dienst van Tom Lanoye. Zijn eerste boekencover was er eentje voor Lanoye (Rozegeur en maneschijn, een bundel kritieken uit 1983) en sindsdien heeft Dooreman vaak met de schrijver samengewerkt. In 2003 werd het vroege werk van Lanoye heruitgebracht in een set kleine doch eclatante hardcovers: Lanoye Hard Gemaakt. In 2004 werden Lanoye's vertalingen van dichters uit de Eerste Wereldoorlog gebundeld in het boek Overkant, in een vormgeving van Dooreman uiteraard, met knipogen naar het typografisch expressionisme van Paul van Ostaijen. In datzelfde jaar prijkte een stadsgedicht van Lanoye op een bannier aan de Boerentoren in Antwerpen, opnieuw volgens de richtlijnen van Gert Dooreman.

Dooreman, een eindweg in de vijftig inmiddels, maakte de Vlaamse boekverzorging haast in zijn eentje volwassen. Hij inspireerde een hele generatie typografen, van Herman Houbrechts tot Kris Demey. Zijn herkenbare stijl — zwarte en rode letters tegen een grijs of vuilwit veld — wordt vaak nageaapt. In 2009 werd Dooreman bedacht met een overzichtstentoonstelling in het AMVC-Letterenhuis Antwerpen en een forse catalogus. Niet slecht voor een ontwerper die aan kleurenblindheid lijdt.

In dat mooie boek wordt trouwens duidelijk dat Dooreman het liefst in opdracht werkt, liever dan als een kunstenaar geconfronteerd te worden met de onmetelijke vrijheid van het witte blad. Eén ding spijt hem: dat zijn tekenwerk uit de beginjaren overschaduwd wordt door zijn typografische exploten. In de periode 1992-1995 maakte hij een wekelijkse tekening voor De Standaard Magazine, tot hij voor zijn diensten werd bedankt. Realistische, artistieke tekeningen waren dat, in het verlengde van de Franse karikaturist Honoré Daumier en het werk dat Olaf Gulbransson maakte voor het Duitse satirische tijdschrift Simplicissimus.


[bron: de overzichtscatalogus Dooreman, vooral het essay van Jan Middendorp]

0

Dooreman in Wevelgem

Van 1 t/m 21 februari brengt de bibliotheek het werk van boekenontwerper en typograaf Gert Dooreman onder de aandacht. In 2009 verscheen een mooie overzichtscatalogus met werk van Dooreman. Toen het besef er eenmaal was dat we de meeste boeken die daarin staan natuurlijk ook in de bibliotheek hebben, was het maar een klein stap naar een forse Dooreman-boekenexpo.

Tientallen boeken met covers en typografie van Gert Dooreman zijn momenteel te bewonderen (en te ontlenen) in de publieksruimte van de bib. Er is ook een fijne verzameling toneelbrochures te bezichtigen, eveneens vormgegeven door Dooreman. In een zusterstandje liggen de boeken gepresenteerd van Dooremans vrouw: de bekroonde illustratrice Gerda Dendooven. Kom zeker kijken!

Drie weken lang zal de expositie begeleid worden door korte berichten over typografie en layout op deze website. Vandaag trappen we af met een korte biografie van Gert Dooreman.